Eccoci alla settimana dedicata a Giovanni Mareggini e Kumi Uchimoto

Daniela Iotti scrive di Marco Enrico Bossi per la produzione “Movimento senza fine. Il Flauto protagonista del 900” con Giovanni Mareggini e Kumi Uchimoto.

Al 1905 risale la coppia Siciliana e Giga op. 73 di Marco Enrico Bossi che ne fece anche una trascrizione per organo e per piccola orchestra. La coppia siciliana-giga rimanda alla suite barocca e alla tipica alternanza lento-veloce, declinabile anche come riflessivo-attivo, soggettivo-oggettivo, proprio di quella forma strumentale. L’intento di affondare nelle radici più profonde della musica strumentale italiana, e non solo, appare in questo brano ancora più evidente essendo la storia della siciliana e della giga assai lunga. Di carattere lamentoso e malinconico la prima, con queste connotazioni appare come aria in molte opere barocche, entra nelle suite strumentali aggiungendo il portato di un’atmosfera pastorale. Dal rinascimento al Barocco, passando per Corelli, Bach Haydn, Brahms fino al Novecento di Stravinskj, Kurtag, Respighi, Fauré e Rachmaninov la siciliana come forma musicale, ha mostrato una sorprendente capacità di attraversare epoche e stili mantenendo intatto il suo nucleo originario. Meno longeva ma alquanto caratteristica tra le danze barocche la giga; di probabile origine inglese, ma diffusasi soprattutto in Francia, entrò fin da subito a far parte della successione canonica della suite barocca. Bossi nel tradurre per flauto e pianoforte questo antico binomio non si allontana dai caratteri originari, conferendo alla siciliana un sapore arcaico, senza tempo, in cui la melodia del flauto pare una sommessa e solitaria perorazione senza risposta, accentuata dall’eco neutro e impassibile del pianoforte; il carattere saltellante e molto veloce proprio della giga viene esaltato da un percorso ricco di note staccate e frasi brevi, un contrasto evidente con la sezione precedente, richiamata, tuttavia, nel segno di una sottesa unità, dal carattere ascensionale della melodia.

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